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■発行：株式会社カンゼン
描き下ろし分１０点を担当しています。
２００９年末〜２０１０年２月にかけての作業です。
（その他の情報は、Amazonを御覧下さい）
■「戦国武将ピジュアルガイド」に続き、
幕末志士を扱った一冊となっております。
実家の引越しも済み、少しは余裕ある日程のはずでしたが、
すぐに別件と同時進行となり、いつも通りの展開でした。
この仕事は、正直なところ戦国武将よりも辛かったです。
武将なら、鎧兜なりポーズなり私好みに厳つく出来ますが、
時代が進んだことにより、尖った雰囲気が作り難いのです。
「特徴的な部品が少ない」とも云えそうです。
衣装は裃（かみしも）や袴（はかま）がメインとなっており、
描き分けの面を含め、配色や若干のポーズ差に留まります。
手足が幾つあっても許されるモンスターとは違いますし、
若く（もっと云えば丹精に）描かねばならないので、
改めて自分の弱点を突かれた作業です。
以下は着手した順番です。
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■徳川家茂（とくがわ いえもち）
初期ラフでは二十歳代の面持ちでしたが、史実では享年２１歳です。
１３歳で第１４代将軍なので、リテイクで年齢も引き下げられました。
衣装は「直衣（のうし）」を元に描いたつもりですが、
例によって忠実である必要がないことに乗じて、嘘が多いです。
直衣と狩衣（かりぎぬ）が、ごっちゃになっている気がします。
最初は服の構造が分かりづらく、泣きそうでした（今でも）。
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■山内容堂（やまうち ようどう）
初期は裃（かみしも）姿な若者が、急なリテイクで全直しです。
これを含めて半数に大幅な修正を強いられ、予定が狂います。
自分のミスではないにせよ、いつものパターンでした。
和服は、洋服には入らないようなシワや縫い目線が入り、
つくりも異なりますから、色々と勉強が必要なのですが、
残念ながら、細かい裏打ちの余裕が許される仕事ではありません。
「知ったかぶり」とか「付け焼刃」というレッテルとの戦いになりました。
１０枚中、最も顔が上手く描けたとように思った一枚です。
「似せて描けた」という意味ではありませんよ。
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■武市半平太（たけち はんぺいた）
わりと悩まずに描けました。
しかし、ここで悩まないのは「後で悩む」ということです。
案の定、残り８人の大半で衣装をどうするか悩みました。
安易に定番を使ってはならないと云う例です。
これ以降、「掛け襟（かけえり）はこんな寸法じゃない」とか、
「こんな衽（おくみ）の入り方はおかしい」とか、
「そもそも着物とは云えない」など、色々なツッコミがあるかと存じますが、
描いた本人が最も気にしていますので、何卒お黙り下さい。
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■吉田松陰（よしだ しょういん）
ようやく「一度で変換できる名前」になりました（IMEです）。
ポーズや衣装は初期と同じですが、髪型と本の注文が入りました。
私は、こういう「片足に軽く重心を預けたようなポーズ」をよく使いますが、
今回の仕事では、着物という衣装もあって多用しています。
着物関係の作業は、最終的に細かい修正が必要になったので、
母から借りた、古い和裁の本を何度も見ながら描き直しました。
なんと１９６９年の本です。
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■伊藤博文（いとう ひろぶみ）
初代内閣総理大臣なんて、仕事と割り切っても描きたくありません。
まして歴史の成績が小学生以下の私には、胃がひっくり返る思いです。
これもリテイクで１８０度した一枚であり、元は２０代の若者でした。
なお、この衣装は大礼服の類に入るものを元にしましたが、
肩章や勲章の有無等、「これ」というデータに乏しかったため、
例によって史実に倣わない創作の範囲であり、それが指定です。
これを筆頭に、「若者として描く」という基本コンセプトが薄くなり、
それに伴って、衣装にもあれこれと注文が入るようになりました。
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■大久保利通（おおくぼ としみち）
父がよく観ていた「田原坂」で、近藤正臣さんが演じていて憶えています。
その時からヒゲのイメージがあり、払拭しながらラフを描いたら、
またしても山内内堂や伊藤博文と絡んでリテイクでした。
うっかり近藤正臣さんに似せて描く努力をしそうでした。
衣装は、鹿児島市の大久保利通像から拝借してまとめました。
私が描くとバランスが悪いです。
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■安藤信正（あんどう のぶまさ）
上の６人から毛色を変えたかったものの、衣装は限られているため、
せめて顔だけでも……と、この人だけ気難しそうに描いていますが、
当然ながら、仕事の上で個人的な好き嫌いは反映しません。
静かな動きが表現できればと思い、このポーズになりました。
このあたりから、裃の種類で混乱し始めます。
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■河合継之助（かわい つぐのすけ）
衣装が衣装なだけに、余計な資料を増やしたくはないものですが、
なんとなく思いついて描き始めたら、意外に上手く行った一枚です。
刀の戦いって「待ち」が気持ちいいですね。
これを手がけるあたりから、テレビの時代劇を見る目が変わりました。
「絵描きは見えるもの全てが教材」とは、よく云ったものです。
左手の表現を頑張ってみました。
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■大隈重信（おおくま しげのぶ）
これもラフのリテイクで衣装が全直しになりました。
もともとは大礼服になるはずだった一枚です。
大礼服であればサーベルなどを持たせられますが、
この衣装では無理なので、左手の表現まで変わっています。
これを描いていて思いましたが、どんな服でも「似合う身長」があって、
意図的に等身を多くした場合、何らかの工夫が要るように思えます。
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■江藤新平（えとう しんぺい）
いい感じに肩の力が抜けたせいか、顔立ちも気だるいです。
袴の位置が高いように思いましたが、時間切れで微調整できず。
これで最後の一枚であるせいか、殆ど何も憶えていません。
「財布をひっくり返してもホコリ一つでない」という表現と同じく、
頭をひっくり返しても冗談一つ云えないほど疲れていたようです。
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